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写古体诗以前应先弄明白平仄 。
平仄懂了在弄懂押韵。
接下来就可以按照规定的格式进行创作了……
想要写的好一些或者有意境呢最好就多读读背诵一些诗词 。
另外《渔翁对韵》是比较好的韵脚入门资料 。
祝写出心目中的古体诗~ ：）
古体诗有什么规则吗?
学习古诗第一步 ，掌握平仄。
不要相信“平仄格律是诗歌创作的镣铐”这种懒人借口，平仄是汉字发音系统 ，我们平时说话就在用 。而格律是一套近体诗的规范 ，你可以不学，也可以学而不用 。但是你如果不会格律 ，不会近体诗 ，等于自动放弃了中华诗歌文化传统中最高端文学体裁的欣赏，自动放弃了近千年来近体诗人浩如烟海的创作源泉。掌握近体诗的人在山顶俾睨天下 ，而不懂格律的人却在山底徘徊 ，还要讥笑山顶的人不自由 。
你以为你丢失的只是镣铐，只是文字游戏 ，却不知根本就没有入门 。
古体诗不讲平仄 ，不讲格律，大概押韵，相当于文言文版的现代诗。但是 ，古体诗最深处的东西就是当时代的古朴、古拙 。我们在今天是无法还原那种古意的 ，即便是大量使用古词进行堆砌，因为时空的不可逆性 ，社会文化的精致化 ，今天的所谓古风剥去那些眼花缭乱的古词，内核不过就是一些虚拟的 、浮华的 、自以为是的古装电视剧的布景罢了 。
可是平仄很难啊 ，有很多朋友会说。其实一点都不难 ，只是在这个近体诗已经不流行的时代，没有人愿意花心思去钻研罢了。平仄格律远比英文、奥数简单太多 ，只是在实用主义至上的时代 ，说它难要比说自己懒好下台些而已 。都是汉字声韵系统，咱们今天个个都在讲 、无意识中都在遵守 ，能有多难？
怎样才能让自己学会写古诗词？
音律
关于平仄的学习以及近体诗平仄格律的推导 ，前面有多篇文章有详细讲解，包括绝句 、律诗、排律都有介绍，有兴趣的认真看看 ，基本上都能入门 。这里就不多说了。
第二步 ，大量阅读，提高古诗词鉴赏能力 。
好的鉴赏力是技巧和意境结合提升的表现 。鉴赏能力来自于大量的阅读 ，来自于对古诗发展变迁的理解。你知道《诗经》 、《楚辞》 ，那你知道柏梁体，永明体 ，齐梁体 ，晚唐体，西昆体 ，四灵诗派吗？为什么这些诗派并没有好诗出世？因为这些诗体和当时的社会风气相关 ，都是在一个王朝走向衰败之时涌现出来的颓靡妖艳的作品，虽然辞藻华丽 ，用典艰深 ，可是并没有昂扬积极向上的时代气息，也没有起到记录社会发展变革的作用 。
“文章合时而著 ”，诗也是一样的 。当你对诗歌的发展史有了正确的了解 ，你就会从根本上了解到古诗的起落和演变 ，搞清楚自己的写作风格能够学习哪个时代的哪位诗人，找准自己的定位。
鉴赏力提高的另一个方法 ，就是对古诗写作技巧的提高 。也就是前面说的平仄 ，韵脚，对仗的知识 ，以及古体诗的转韵 ，写作统筹，精巧构思各个方面的学习提高 。你只有熟练掌握了这些技巧和方法 ，才可以在读到古人诗句的时候恍然大悟 ，原来这里写得如此精妙。
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解析:
古体诗
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的 ，形式比较自由 ，不受格律的束缚 。
从诗句的字数看，有所谓四言诗 、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句，五言是五个字一句 ，七言是七个字一句。唐代以后 ，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者 ，一般也算七古 。
古体诗的平仄并没有任何规定 。汉魏六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后古体诗受到律诗的影响 ，平仄上也有了一些讲究 。根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风 ，一种是入律的古风 。
纯粹的古风的平仄基本上是自由的。不过 ，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句 ，于是无形中造成一种风气 ，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来 。这样就使古体诗的句子有了某些特点 。
前面说过，三平调是古风专用的形式 ，这成为古风的特点之一。最后三字除了这种三平调以外 ，其次就是收尾于平仄平；还有比较少见的两种，收尾于仄仄仄或仄平仄 。这就是说，平脚的句子 ，五言第三字或七言第五字以用平声为原则；仄脚的句子 ，五言第三字或七言第五字以用仄声为原则 。从全句的平仄看，多数句子的节奏不是平仄交替 ，而是叠平叠仄 ，这就是说，五古第二 、第四字都仄 ，或者是第二 、第四字都平；七古还有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《岁晏行》：
岁云暮矣多北风 ，潇湘洞庭白雪中 。渔父天寒网苦冻，莫徭射雁鸣桑弓 。去年米贵阙军食 ，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉 ，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿 。况闻处处鬻男女 ，割慈忍爱还租庸 。往日用钱捉私铸 ，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙 。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？
全诗十八句中 ，有十五句符合上面所谈的四种三字尾的要求；特别是十个平脚的句子中有七个是三平调 ，尤其值得注意 。符合叠平叠仄要求的有九句。剩下来只有两个律句（"今年米贱大伤"和"万国城头吹尽角"） 。由此可见纯粹的古风的平仄与律诗的平仄有很大的不同 。
入律的古风，和纯粹的古风恰恰相反 ，诗人们尽可能用律句。入律古风之所以和律诗不同 ，主要在于：（1）句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵 。这种情况，一般只存在于七言古风中 。例如王勃《滕马阁》 ，句子的平仄基本上都合律 ，简直是两首律绝连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替 ，四句一换韵 ，到后来成为入律古风的典型 。白居易的《长恨歌》基本上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹和《连昌宫词》等 ，都采用这种形式 。这就是通常所说的"元和体"。
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