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这部**的背景是1963年，在美国冷战期间 ，美国政府捕获了鱼人进行实验和测试 。
女主角艾丽莎是实验室聋哑清洁工 ，她和同事意外发现最高秘密实验，在实验室巨大的水箱里 ，看起来像鳞片 ，生活在水中爬虫奇怪的生物；
因为无法忍受实验室对怪物的折磨，伊莉莎开始秘密拜访这个怪物 ，然后两个人发展出感情 ，伊莉莎教他手语，两个孤独的灵魂找到彼此。为了防止鱼人被杀 ，她带着鱼人逃跑了 ，但外面的世界更危险了......
在理查德(迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰)的领导下，科学家团队希望从怪物身上提取能够制造生物武器的物质 ，但在艾丽莎看来 ，它只是一个孤独的生物体，就像她自己一样。
随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间有感情 ，丑陋的是外在还是内在？
坠落的奥斯卡 ——大烂片《水形物语》缘何获奖？
《水形物语》讲了一个很简单的故事 。美国冷战时期 ，一个“人性两栖动物”被转移到了高度戒严的政府工作室里，而一位在此做清扫工作的女孩发现 ，接触 ，最终爱上了这个漂亮的两栖动物（以下简称男主） 。
**叙述的节奏简洁明快，刚开始设置一些悬念 ，等男主出现在镜头里 ，则开始了两人小心翼翼的互相试探。接下来的情节由男主遇险 、女孩冒险营救来推动 。
虽然是类似童话般的故事，但**刻画出了人物的真实感 。没有十恶不赦的大恶人 ，也没有十全十美的好人。大反派 、虐待男主的军官虽然冷酷无情 ，但也爱他的妻子和两个孩子，所做的努力也是为了他的家庭能够从这个偏僻的小地方搬到大城市 。其余的角色 ，如正义感十足的科学家 ，最终也是没忍住酷刑而招供出了男主的下落 。而女孩，之所以对沟通有如此认真的态度和强烈的渴望，一部分原因也因为她是哑女。和女孩相依为伴的老画家 ，也是因为没人赏识他的艺术创作而决定为女孩铤而走险 。男主被尊为神 ，构造奇特并有神奇的自愈能力，但也因生吞一只可爱的小猫而让人觉得很残忍 。
**中的一些象征手法运用得也很巧妙。比如大反派换凯迪拉克豪车体现出他对事业腾飞的期许 ，而最终这辆车被撞坏也恰恰展现了他所作所为的徒劳无功 。
而这部**最让人着迷的则是其贯穿始终的诗意和想象力 。能讲好一个故事的**很多 ，但**的艺术性则决定了其深度和感染力。很长时间过后，我们也许会忘记《水形物语》情节上的细节 ，但不会忘记一些流动的画面 ，以及神秘又温柔的爵士乐。**开头，女孩和老画家随着电视上舞女的节奏 ，而默契地在沙发上踩着舞步时 ，体现出两个孤独的人因为互相理解而感受到的快乐 。在**高潮时，女孩向男主传达爱意时 ，想象他们在一个宽敞明亮的白色大厅翩翩起舞 ，周围还有小提琴乐手们在伴奏 。这美丽的瞬间超越种族、地域、时代，体现出的是生命与生命之间纯粹的精神沟通与交流。
**中的诗意在今年另一部奥斯卡影片《三块广告牌》中也能找到 。夹杂在紧凑的情节中间，有一幕是女主因失爱女而憔悴地蹲在广告牌底下彷徨 ，而这时在草地上走来一头金色的小鹿 。画面一瞬间就柔软了 ，在夕阳和远山的映衬下，女主开口问小鹿 ，你为何出现在这片无人问津的荒野 ，你真漂亮。你不会想让我相信轮回之类的吧 。除了这个镜头，女主一直以强硬的态度贯穿整部** 。而这一幕的诗意让我们领会到了女主痛失爱女的苦楚 ，让人心碎。
如果把**比作一幢大楼 ，情节只是外部的钢筋混凝土支架，而真正让这幢大楼独特的是房间内部的摆设 ，是细节 ，是诗意 。文学作品也是如此 。众所周知，《日内瓦医生》小说情节极其简单 ，大部分讲的就是日内瓦医生随军在俄国各地流亡的见闻。但这部小说之所以动人 ，就是作者对自然和人生中诗意的捕捉 。例如小说刚开始描写年幼丧母的医生时写道，“窗外看不见道路，也看不到墓地和菜园 。风雪在院子里咆哮 ，空中扬起一片雪尘。可以这样想象 ，仿佛是暴风雪发现了尤拉，并且也意识到自己的可怕的力量 ，于是就尽情地欣赏给这孩子造成的印象。 ”这一幕的诗意把自然界的残酷景象和小孩子内心的恐惧结合到了一起 ，让我们领会到了什么是风刀霜剑严相逼 。
所以我们喜欢**和文学的表达形式，而胜于枯燥的哲学说理和客观描述 。因为每个人都具备领会诗 、欣赏美的能力 ，无论这些来自画面 、音乐或是文字。
所以我们不懂加缪的荒谬主义 ，但《局外人》我们懂；我们不懂莎士比亚的怀疑主义，但《哈姆雷特》我们懂；我们不懂爱 ，但《水形物语》我们懂 。
《水形物语》讲的是二战后的苏美冷战时期的故事 。一天 ，在美国某地的一条河边，一位垂钓爱好者在经过河床时意外发现了一名被遗弃的女婴 ，他赶紧把她送往孤儿院 ，孤儿院的工作人员发现这个女婴居然还是个哑女，于是她们就给她取名叫做艾莉莎。
长大后的艾莉莎在美军某秘密单位当了一名保洁员，由于沟通的障碍以及性格的孤僻 ，她年逾四十依旧未婚 ，她曾对她的老邻居插画家吉尔斯产生过一些依恋之情，但后来她发现他竟然是个同性恋 ，于是这段情愫只能作罢 。
影院的老板虽然对她也不错 ，但却从未真正进入到她的心扉 。她身边的好友姐妹也仅有一个，那就是单位同是保洁人员的女黑人泽尔达。艾莉莎每天过着极有规律的生活 ，由于孤寂 ，这个女人早己自慰成癖 。
一次，美军特工组在南美亚马逊水域抓到一头怪兽 ，这头怪兽三分象人 ，四分象鱼，三分象青蛙 ，身上有着特殊的自愈力 ，被当地土著奉为神灵 。
美军想通过对它的研究，研制出更为尖端的武器来对抗华约组织。此事，也立即引起了隐藏在美军中的苏联间谍的密切关注 。
怪兽同时也引起了艾莉莎的好奇和兴趣 ，她常常借用工作之便 ，频频接近怪兽，最终与之交媾并发展成轰轰烈烈的人兽之恋！
但就是这样一部荒诞的影片 ，居然战胜优秀而小众的影片《三块广告牌》而斩获今年奥斯卡的四项大奖 ，真是让人匪夷所思！
不管《水形物语》的包装设计如何精美，《水形物语》无疑是奥斯卡历史上获奖影片中的大烂片！
《三块广告牌》讲述了一位母亲因女儿被奸杀 ，当地警察局却无法作为 ，一怒之下的她竖起广告牌与警察局对峙的故事 。《三块广告牌》不同于传统的类型片，影片没有纠结所谓的善恶对错 ，每个人都有着自己的立场 ，都有着自己的痛苦和自私，又互相交织在一起 ，形成了一出黑色的幽默剧 ，充分表达了现代社会中的人们的无奈与绝望。
《三块广告牌》无疑是一部具有现实意义的真正能让人产生深思的优秀的**力作！
那么，《水形物语》缘何获奖？
《水形物语》的成功很大程度是因为所谓“政治正确 ”的结果，比如有色人种的问题、同性恋的问题 、人兽恋 、对边缘人物的关注、略带的色情 、血腥 、暴力和暗黑惊悚等等元素 ，无一不迎合着奥斯卡评委们的变态咸重求新求怪求偏的口味 ，奥斯卡其实早已堕落！
或许，正是离经叛道的哑女主人公艾莉莎时而的猥琐、时而的妩媚 、时而的荒唐充分满足了评委们的阴暗心理才最终把这部大烂片推向了巅峰！
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