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1. 关于蒲公英的古代诗句

关于蒲公英的古代诗句 1. 关于蒲公英的古诗

《蒲公英》带着你的梦想
，自由飞翔；带着你的希望，随风飘荡 。

张开你的翅膀 ，你飞了一趟又一趟
。寻找你落地开花的方向
，实现你内心深处的愿望。

飞，我要飞 ，漫天花絮随风飞
，爱的种子空中缀；飞，一起飞 ，蒲公英的种子漫天飞
，飞过花季雨季的篇章！花儿轻飞，你也轻飞 ，风儿吹吹，带你飞！这就是你永无止境的向往！ 《蒲公英》飞呀飞飘呀飘落到哪里就在哪里发芽生根开花一把把小伞悠悠地轻轻地飘向田野河边房檐没人在意的野草没人注意的小花你悠然绽放不介意世界的繁华在一个个季节里你悄悄演绎着平凡你默默释放着倔强你无言地证明着生命的顽强飞吧飞到天之涯飘吧 飘到海之角越高越好越远越好《蒲公英》 飞翔的季节 是蒲公英的梦想 小伞是我温柔的向往 想你的时候 总是在无垠的原野 看着你飞翔 像风一样轻悠 虽然花期很短很短 而瞬间的轮回里 总有你远行的藉口 爱过的芬芳 悄悄拾起离别的翅膀 穿越最后的风景线 让记忆深深 刻下一串飞翔的足迹 想你的理由 是着陆的地方 一片灿烂的笑容 。

2. 古代描写蒲公英的诗词

思佳客·蒲公英

（作者：左河水）

（词牌：思佳客）

冷落荒坡艳若霞
，无花名分胜名花
。

农夫脚下庸杂贱，食客盘中色味佳。

飘似舞 ，絮如纱
，秋来志趣向天涯 。

献身喜作医人药，意外芳名遍万家
。

注释：作品描写了蒲公英在受到人们轻视和冷落的情况下 ，依然绽放出胜于名花的艳丽花朵；虽然没有获取任何名分
，却能心仪四方，并甘心为治病救人献出身体的可贵品质。

全词通过托物言志 ，以蒲公英的艺术形象
，赞美了中华民族的历代仁人志士胸怀天下，忍辱负重 ，志在四方
，自强不息，不断开拓新的天地 ，创造美好的新生活；颂扬了他们为民族的繁荣富强，为解除人民大众的疾苦
，乐于献身的崇高品德和奉献精神 。同时，作品也给予了人们一种崇高的思想与精神启迪
。

3. 有关蒲公英的诗句

1. 《思佳客·蒲公英》

（左河水）

弃落荒坡依旧发 ，无缘名分胜名花。

休言无用低俗贱
，宴款高朋色味佳 。

飘似羽，逸如纱 ，秋来飞絮赴天涯。

献身喜作医人药
，无意芳名遍万家
。

2.《蒲公英》诗言.花语有感

张润江

随风轻舞逸天涯，

时暮悠然伴彩霞。

胜景险峰皆过眼 ，

甘将春喜送千家 。

3.小草芳菲独自妍
，绣茵流翠悄无喧
。相思脉脉娟娟意，絮舞风花满天。

4.嫩绿芊芊心雅娴 ，寒门碧玉胜嫦娟 。芳姿赢得舞絮
，寻梦青云九天
。

5.风滋雨润绿芊芊，拂翠迎红少哗喧。絮相思飞蝶梦 ，穿杨伴柳舞翩翩 。

6.不慕红花不羡仙，绣绒吐雾舞流鹃
。心化作沾泥絮
，蓄绿播芳月复年。

7.地丁叶嫩和岚采，天蓼芽新入粉煎 。——宋人薛田《成都书事百韵 》

8.废苑苔生天子笔 ，荒街春绣地丁花
。——方上舍正澍《过瓦官寺》

蒲公英（拉丁学名：Taraxacum mongolicum Hand.-Mazz.）

菊科
，蒲公英属多年生草本植物。根圆锥状，表面棕褐色 ，皱缩
，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂，基部渐狭成叶柄 ，叶柄及主脉常带红紫色
，花葶上部紫红色，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序 ，总苞钟状
，瘦果暗褐色，长冠毛白色 ，花果期4~10月 。

蒲公英别名黄花地丁、婆婆丁 、华花郎等。菊科多年生草本植物
。头状花序，种子上有白色冠毛结成的绒球
，花开后随风飘到新的地方孕育新生命。

蒲公英常被中药界誉为具有清热解毒，抗感染作用的 "八大金刚"之一 ，其食用价值
、医药价值、营养价值在《本草纲目》 、《辞海》及历代医药大典中都给予了极高的评价和肯定 。

说起蒲公英
，大家伙的第一印象肯定都是吹一吹漫天雪一样的花絮，分外美丽 ，其实蒲公英开的是小黄花啦
，十分的低调雅致，而更重要的是 ，蒲公英更是一位低调的养生专家呢！

蒲公英的药用价值：

蒲公英有十分重要的药用价值
，具有清热解毒
、消炎、健胃 、利尿
、散结的功能，可冶疗妇女乳痛水肿、咽炎 、急性扁桃腺炎和其它热毒诸症
。对感冒
、淋病、黄疸及对肝功能失调引起的皮肤病有很好的疗效。其煎剂对金**葡萄球菌 、溶血性链球菌有很强的杀菌作用 。

古人对蒲公英的称法有：

凫公英（《千金方》）、耩褥草（《唐本草》）
、蒲公英（《千金翼方》）

4. 关于蒲公英的古诗有哪些

1、飘似羽 ，逸如纱
，秋来飞絮赴天涯
。

2 、长空飘悦絮作蝉，镜花对月意澜珊。

3
、小草芳菲独自妍 ，绣茵流翠悄无喧 。 相思脉脉娟娟意，絮舞风花满天
。

4、嫩绿芊芊心雅娴
，寒门碧玉胜嫦娟。 芳姿赢得舞絮，寻梦青云九天 。

5 、风滋雨润绿芊芊 ，拂翠迎红少哗喧
。 絮相思飞蝶梦
，穿杨伴柳舞翩翩。

《思佳客·蒲公英》 作者：左河水

弃落荒坡依旧发，无缘名分胜名花 。

休言无用低俗贱 ，宴款高朋色味佳。

飘似羽
，逸如纱，秋来飞絮赴天涯
。

献身喜作医人药 ，无意芳名遍万家。

注释：

1
、蒲公英：别名黄花地丁、婆婆丁 、华花郎等 。菊科多年生草本植物
。根圆锥状
，表面棕褐色，皱缩 ，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂
，基部渐狭成叶柄，叶柄及主脉常带红紫色 ，花葶上部紫红色，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序
，总苞钟状，瘦果暗褐色 ，长冠毛白色
，花果期4~10月。种子上的白色冠毛结成的绒球，花开后会随风飘到新的地方去孕育新的生命 。

2
、《思佳客》：又名《鹧鸪天》、《思越人》 、《醉梅花》
、《半死梧》
。此调很象两首七绝相并而成 ，唯后阕换头处稍变。双调五十五字
，前后阕各三平韵，一韵到底 。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗
。

赏析：

诗词描写了蒲公英在受到人们轻视和冷落的情况下 ，依然绽放出胜于名花的艳丽花朵；虽然没有获取任何名分
，却能心仪四方，并甘心为治病救人献出身体的可贵品质。

全词通过托物言志 ，以蒲公英的艺术形象
，赞美了中华民族的历代仁人志士胸怀天下，忍辱负重 ，志在四方，自强不息
，不断开拓新天地，创造美好新生活；颂扬了他们为民族的繁荣富强 ，为解除人民大众的疾苦
，乐于献身的崇高品德和奉献精神 。同时，作品也给予了人们一种崇高的思想与精神启迪
。

5. 关于蒲公英的古诗

《蒲公英》

带着你的梦想 ，自由飞翔；

带着你的希望
，随风飘荡。

张开你的翅膀，你飞了一趟又一趟 。

寻找你落地开花的方向 ，

实现你内心深处的愿望。

飞
，我要飞，漫天花絮随风飞 ，爱的种子空中缀；

飞
，一起飞，蒲公英的种子漫天飞 ，飞过花季雨季的篇章！

花儿轻飞，你也轻飞
，

风儿吹吹，带你飞！

这就是你永无止境的向往！

《蒲公英》

飞呀飞

飘呀飘

落到哪里

就在哪里发芽

生根开花

一把把小伞

悠悠地

轻轻地

飘向田野

河边房檐

没人在意的野草

没人注意的小花

你悠然绽放

不介意世界的繁华

在一个个季节里

你悄悄演绎着平凡

你默默释放着倔强

你无言地证明着

生命的顽强

飞吧

飞到天之涯

飘吧

飘到海之角

越高越好

越远越好

《蒲公英》

飞翔的季节

是蒲公英的梦想

小伞是我温柔的向往

想你的时候

总是在无垠的原野

看着你飞翔

像风一样轻悠

虽然花期很短很短

而瞬间的轮回里

总有你远行的藉口

爱过的芬芳

悄悄拾起离别的翅膀

穿越最后的风景线

让记忆深深

刻下一串飞翔的足迹

想你的理由

是着陆的地方

一片灿烂的笑容

6. 古代描写“蒲公英”的诗有那些

《思佳客·蒲公英》 是左河水的一首咏物词作 ，词牌思佳客
，也称鹧鸪天，故全称为《思佳客·蒲公英》
。

词人采用借喻与拟人的艺术手法 ，托物言志
，表达了蒲公英的一种胸怀天下，独立自主 ，自强不息；志在四方
，不断开创新的领域；同时为满足人们的生活需要，为解除广大人民群众的困难和疾苦乐于献身的崇高品德和可贵精神。 原文： 冷落荒坡艳若霞 ，无花名分胜名花 。

农夫脚下杂俗贱
，食客盘中色味佳
。 飘似舞，絮如纱 ，秋来志趣向天涯。

献身喜作医人药，意外芳名遍万家 。 注释： 1 、蒲公英：别名黄花地丁、婆婆丁
、华花郎等
。

菊科多年生草本植物。根圆锥状
，表面棕褐色，皱缩 ，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂
，基部渐狭成叶柄，叶柄及主脉常带红紫色 ，花葶上部紫红色
，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序，总苞钟状 ，瘦果暗褐色
，长冠毛白色，花果期4~10月 。

种子上的白色冠毛结成的绒球 ，花开后会随风飘到新的地方去孕育新的生命
。 2、《思佳客》：又名《鹧鸪天》 、《思越人》
、《醉梅花》、《半死梧》。

此调很象两首七绝相并而成
，唯后阕换头处稍变 。双调五十五字，前后阕各三平韵 ，一韵到底
。

上阕第三四句 、下阕第一二句一般要求对仗。 3
、冷落：指受到冷淡的待遇；或冷淡地对待 。

如：元·关汉卿《金线池》第二折："我去的半月其程，怎么门前的地也没人扫
，一刬的长起青苔来，这般样冷落了也？"又如唐·白居易《琵琶行（并序）》："门前冷落鞍马稀。" 4、荒坡：广义的荒地指可供开发利用但尚未开发利用和建设的坡地 ，包括宜农 、宜林和宜牧而荒废坡地等
。

狭义的荒坡通常指宜农荒地
，就是还没有开垦的坡地。 5
、艳若霞：蒲公英属于菊科多年生草本植物，它那黄、淡紫色花朵在一片片坡地远看犹如彩霞般的艳丽 。

6 、名分：指蒲公英没有纳入花卉的范围 ，也没有花卉的名称
，更没有得到花卉被呵护
、喜爱的待遇
。 7、农夫：即从事农业劳动的男子。

如：《诗·豳风·七月》："嗟我农夫，我稼既同 ，上入执宫功 。"又如
，《周礼·考工记序》："饬力以长地财，谓之农夫
。

" 8 、食客：指进食的客人。旧时寄食于豪门贵家、帮忙帮闲的门客 。

现在指饮食店的顾客
。[1] 秋来飞絮向天涯9
、飘似舞 ，絮如纱：这是表达蒲公英的花絮及随风飞舞
，飘到新的地方的形象。

10、志趣：指意向 、志向和兴趣 。即心意所向
。

见《晋书·阮修传》："梁国张伟，志趣不常 ，自隐于屠钓。"又如《东周列国志》第七十九回："与子胥同朝，而志趣不合 。

" 11
、天涯：意为在天的边缘处
，喻距离很远。如：唐·王勃《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻
。

又如唐·白居易《琵琶行（并序）》：同是天涯沦落人 ，相逢何必曾相识。 12、献身： 指为了某种需要而把自己的全部精力和生命贡献出来 。

13 、医人：即给他人治病
。 14
、意外：指料想不到；意料之外。

15、芳名：是一种敬辞
，多称年轻女子的名字 。 另外也表示美好的名声
。

此处指蒲公英的美名。 创作背景： 蒲公英，对于少年时代在农村度过的词人左河水来说 ，是再熟悉不过的了
，可是要说真正有深刻的感知与思想性的认识，那还是离别家乡20年之后的一次了 。

1996年秋 ，词人利用一次建设银行工作的机会回乡看望年迈的母亲
，独步时他看见家乡一处荒坡地头蒲公英，絮绒又借着一阵阵秋风不断飞舞 ，飘向远方
。欢悦的欣赏之余
，词人突然表情凝重，回想少年时代眼下这片不宜开垦的沙石荒坡 ，大片的蒲公英虽然无人问津，还常常被人践踏损害
，但却能年年开放出大片金色的花朵，其美丽几乎胜过良田中经过农民们精耕细作 、施肥洒药才开放的油菜花 ，甚至胜过城里人盆盆钵钵精心呵护的菊花
，可谓"无花名分胜名花" 。

这使词人情不自禁地想起了相似哲理的人生，想起了当时在社会上出现的一些不正之风和腐败现象 。在经济方面 ，有一些国有企业垄断经营
，资源配置充足，却管理混乱 ，效益不佳；而许多私营企业
，缺少领导的关心，资源配置不足 ，资金短缺
，人才不足，要得到应有的贷款
、土地等资源 ，完全靠自己艰苦的努力，取得效益好
，发展快的业绩
。

在人才方面，有许多艰苦奋斗的劳动模范 ，有在简陋条件下创造惊人业绩的科学家。特别是许多技术水平过硬的人才
，正直刚毅，在冷遇之中依然奋发图强 ，为国家的科技进步及经济发展做出了重大贡献 。

他们不求私利
，不争名利，却"意外芳名遍万家。" 词人想起这些 ，心潮起伏
，久久难以平静，于是便写了一首七言绝句的咏物诗 ，以蒲公英为题抒发了自己的感情
。

七年之后的2003年
，词人偶然又翻到了这首诗，回想起创作时的情景及自己决心离开省建设银行那时的心情 ，觉得这首诗内容还欠完整，思想容量不足
，便补充内容写成了一首七律，但几番吟诵总觉得韵味不足 ，情感表现力欠佳
，最后又花了一番功夫把它改成了现在的这首词《思佳客·蒲公英》。虽然仅是减少了一个字，换了一个逗号 ，却由一首"诗"变成了一首"词"
，平仄变了，语言的节奏、感觉完全不一样了 ，抒发感情的效果有了明显的提高 。

参考资料 左河水.《诗海》.桂林：漓江出版社
，1996年
。

明清时期为什么流行花鸟图案

　1 、梅花常被民间作为传春报喜的吉祥象征，春落梅枝头。陈志岁微型诗《梅花》这样写道：“为使与严寒搏斗之俦侪坚持下去 ，便把春消息透露给人 。 ”

2
、梅花是隐者高士的象征
，梅花是岁寒三友之一，花中四君子之首
。自古以来 ，人们都赞美它的傲雪精神，它的孤独
，它的不与百花争春的高洁的美。

3、梅花是霜美人 、雪美人、冷美人的代名词，家住寒溪曲 ，梅花杂暖春
，学妆如小女，聚笑发丹唇  。

4
、梅花代表高风亮节的人 ，天然根性异
，万物尽难陪
。自古承春早，严冬斗雪开 。

5、梅花是中华民族的精神象征 ，坚韧不拔
，百折不挠，奋勇当先 ，自强不息的精神品质 。具有强大而普遍的感染力和推动力
。

6 、梅花是有骨气的象征
，梅花愈是寒冷，愈是风欺雪压 ，花开得愈精神，愈秀气。

7
、梅花是长寿的象征
，我国不少地区尚有千年古梅，湖北黄梅县有株一千六百多岁的晋梅 ，至今还在岁岁作花 。

明代初期一般指洪武、永乐到宣德 、成化
、弘治时期
，此时的花鸟画最突出的表现为继承元代水墨画法和宋代院体花鸟。最能代表两种画风的作家莫过于夏昶与边文进
。

夏昶（1388-1470）乃被称为画竹“开山手
”的王绂（1362—1416）的高足，以墨竹著称 ，时谚有“夏昶卿一个竹
，西凉十锭金”之谓。在永乐中举进士，官至太常寺卿直内阁 ，故后人称之为夏昶太常、夏昶卿 。他继承了元人传统
，在其师萧散自在的基础上，融会贯通 ，形成自己墨色苍润 、洒脱自然的风貌
。他的墨竹
，题材
、内容极为丰富，在表现风雨中飘舞之竹方面尤见功力。史称其竹“烟姿雨色 ，偃直浓疏，动合矩度
，盖行家也 ”4，从其《奇石清风图》（香港中文大学文物馆藏96.80 ，以下简称中大）可看出其端倪 。该图表现清风轻拂下摇曳偃仰之竹
。作者用墨层次分明
，笔势遒劲，系其同类作品之佳构。传其衣钵者有魏天骥、屈礿（一作约） 、张益
、张绪、吴巘 、王仪、杨廷端
、朱端、何乔福 、乔昶
、冯起震及婿虞瑛等 。其中晚明冯起震（1553－1642年仍在）的《湘江新雨图》（广东省博物馆藏B5007,以下简称粤博） ，仍然系墨竹
，在承继夏氏的同时，也能有所创新
。

曾于永乐至宣德初期授武英殿待诏的福建人边文进可称明初院体花鸟的代表 ，画史称其花果翎毛“妍丽生动
，工致绝伦
”5。他继承宋画院工笔重彩的传统，用笔精细 ，设色明艳
，所绘《雪梅双鹤图》（粤博B5588），工整细腻 ，双鹤施以白粉，梅干及花朵也细致精确
，笔墨潇洒 。边文进以画花鸟著称，尤以画鹤见长 ，该图堪称其代表作
。其子楚芳、楚善 、楚祥及外甥俞存胜
、婿张克信等均能传其家学。

与边文进大致同时供奉内廷的缪辅的生平事迹一直史载阙如
，从其传世的画作看，他曾供职于武英殿直锦衣镇抚 ，擅长画鱼 。北京故宫博物院所藏一件《鱼藻图》
，上署“武英殿锦衣镇抚苏郡缪辅写”，钤“良佐 ”、“赴清光
”二印 ，则他为江苏人
，“良佐”则有可能为其别字或号。他所绘之鱼藻，多写硕大的锦鲤游弋于深水杂藻间 ，旁有各类小鱼作衬
。锦鲤或跳跃
，或昂首，或俯游……各尽其态。《鱼藻图》（粤博B674）描写的便是其中锦鲤戏水一景 ，笔法仍然是两宋院体花鸟一路，工细别致而赋色浓丽 。缪辅与其他宫廷画家最大的不同便是他在题材上的创新
，他能别出心裁，将当时很少为人所关注的鱼藻类生物入图 ，而且能生动传神地再现锦鲤在水中的各种表现
，实属难得
。他的生平传记虽然不为人所知，但所绘之各类《鱼藻图》则在明宫廷绘画中留下了浓墨重彩的一笔。

明代初期还有一个值得一提的画家 ，那就是以画梅见称的陈宪章录 。陈录出生于人文荟萃的浙江会稽
，工诗善画，论者将其画梅与同时的冰壶道人王谦（字牧之）相比 ，并谓“二家虽格意不同
，宪章笔力，实过于谦 ”6
。《推蓬春意图》（粤博B4067）系其传世作品中之鸿篇巨制 ，全用水墨写就
，继承了元人如王冕 、邹复雷等人的墨梅传统，所绘梅干及枝叶遒劲挺拔 ，古意盎然，梅花则情态各异
，正如杨殿邦题诗所言：“万花飞动墨香迟，写遍南枝与北枝；仿佛罗浮人入梦 ，一双翠羽欲来时
”。该图历经周右
、徐世昌等递藏
，名人题咏殆遍，实属不可多得之艺术佳构 。

这一时期继承元人水墨传统的画家如王绂、姚绶 、宫廷画家如周文靖
、商喜、倪端 、孙隆 ，浙派画家如戴进等也都擅长或兼擅花鸟
。

清代初期独特的政治与人文环境产生了灿烂辉煌的文化。绘画上出现了受官方扶持的、以王时敏
、王翬、王鉴 、王原祁为主流的正统画派和以四僧（朱耷
、石涛、渐江 、髡残）等遗民为主流的反正统画派 。花鸟画和山水画分庭抗礼
，共同成为画坛的主流
。

恽寿平是这一时期花鸟画坛的重镇。

以没骨花卉见长的恽寿平(1633-1690)初习山水，后因见王石谷画 ，自以才质不能出其右
，遂舍山水而改工花鸟 。他继承了徐崇嗣的没骨法传统，创造出色彩鲜明
、笔墨简洁的清新画风 ，画史称他“不用笔墨钩勒而渲染生动
，浓淡浅深间妙极自然”、26“简洁精确，赋色明丽 ，天机物趣，毕集毫端 ”
，以至于当时“无论江南江北，莫不家家南田 ，户户正叔”27
，一时从之者众，形成“常州派
”。作于1686年的《菊花图》（粤博B2205）所绘菊花为写生之作 ，亦能得其神
，色泽鲜丽，生色活香 ，代表了成熟时期的风格
。

当时受其影响的画家有百人之多
，最主要的有马元驭 、范廷镇
、邹显吉、外甥张子畏及族曾孙女恽冰等。其中马元驭(1669-1722)得恽南田亲授，又与蒋廷锡切磋 ，因而画艺日进
，王石谷极称之，论者谓其超纵似陆治 ，老健逊沈周，作于1694年的《萄萄图》（粤博B2252）和1704年的《花鸟图》（中大99·522）可见其画艺之一斑 。前者写生
，形神皆备，堪称入室之作；后者苍劲放逸 ，运笔潇洒
，设色雅致，于南田外别开生面
。其女马荃得其家法 ，与以没骨著称的恽冰并称江南“双绝”。作于1750年的《花鸟游鱼图》（粤博B201）和1779年的《荷花翠鸟图》（中大99.322）分别代表不同时期的画风 。前者工整秀雅
，设色清淡；后者纵笔放逸，赋色亮丽
。

与恽寿平同时的王武和稍后的蒋廷锡 、邹一桂等也都是成就卓著的花卉画家。

王武(1632-1690)与恽寿平同时称誉画坛 ，他精鉴赏
，据说家里藏有很多宋元名迹，这就使其有机会和能力从前人的艺术佳作中吸取养分 ，融入到自己的画艺中 。他一方面继承了黄筌的写生传统
，另一方面取法明代的周之冕
、陆治诸家，画史称其“所写花竹禽虫神韵生动 ，流丽多风，当入妙品 ”
，又谓其能“得动植之生意，根蒂五参 ，精神设色
，亦极精巧
”28
。作于1677年的《芍药蝴蝶图》（粤博B1861）正是其风格的代表。该图芍药用细笔钩勒，墨气明雅 ，气韵生动 。传其艺者有周礼、张画等
。

蒋廷锡(1669-1732)早年受“常州派”影响殊深
，后期师法陈道复 、徐渭，笔墨简逸。作品早年以妍丽工笔者居多 ，晚年以水墨写意取胜
，梁章钜谓其“以逸笔写生，或奇 ，或正
，或率，或工 ，或赋色，或晕墨
，随意而成，笔笔名贵 ”29 。他曾官至大学士 ，位显名尊
，其画代笔、赝品也多，所传长卷大轴皆其赝品 ，马元驭父子及门客潘氏常为其捉刀
，据说世间流传有设色极工者大多由潘氏代笔。作于1723年的《瑞莲图》（粤博B223）所绘莲叶用墨染，笔墨淡逸 ，工写结合
，不施粉黛而神韵自足
。传其艺者有子蒋溥
、马元驭子马逸及苏国士、钱元昌 、邹元斗等。

以传统山水见长的“四王
”亦偶有花卉之作，如“四王”之首的王时敏(1592-1680) ，作于1661年的《午瑞图》（粤博B832）
，构思简洁，用墨晕染 ，墨色层次分明，笔简意远 。王石谷（1632-1720）的高足杨晋(1644-1728)不仅常为王石谷山水补画人物
、舆桥、驼马 、牛羊等
，亦善花鸟，他与黄卫合作于1692年的《梅竹双禽图》（粤博B233） ，其中竹石为其所写
，用笔简洁；黄卫写梅雀，苍秀简淡
。此外 ，与“四王 ”
、恽寿平并称“清初六家
”的吴历亦擅画竹石。其画取法吴镇
，笔墨雄浑苍劲，广东省博物馆亦藏其竹石 。

清“野逸”派主要以“四僧 ”等明遗民为代表 ，他们用笔荒寒、率意
，不拘成法，试图借助笔墨来表达或排遣心中的积郁 ，著名的画家有朱耷 、石涛
、弘仁、萧云从等
。

八大山人朱耷(1626-1705)所绘拟人化的花鸟 、虫鱼一直被视为个性化的主要特征
，所绘鱼
、鸟之眼睛白多黑少，被认为是对现实的轻蔑与不满。他继承“青藤白阳
”泼墨写意传统 ，更多地将思想情感融入画中，竭力表现对现实的消极关怀及其对人生的理解
，他的画成为自己生命意志的体现 。作于1689年的《眠鸭图》（粤博B44）和无年款的《疏柳八哥图》（粤博B2704）均为其典型的作风
。前者构图简练，笔墨酣畅 ，为其盛年力作；后者笔意疏淡
，墨色淋漓。两图均缘物寄情，别有怀抱 。

自称苦瓜和尚的原济(1642-1707)本为明宗室 ，姓朱
，名若极，出家后改名原济 ，字石涛
，擅画兰竹，画史称他“笔意纵恣 ，脱尽窠臼”30
。《墨竹图》（粤博B1603）笔墨纵横宕逸
，不拘法度，张大千在跋语中谓其以怒气画竹 ，“槎槎枒枒如在万马军中 ”。郑板桥尝评其画竹“好野战，略无纪律而纪律自在其中”31
，此图可作为最好的例证；《花果图册》（中大96.68）于用墨之外，敷以淡色 ，神完意足
，笔致高远 。

与查士标、孙逸 、汪之瑞并称“海阳四家
”的渐江学人弘仁(1610-1664)是“新安画派”的重要代表，以画黄山著名、能“得黄山真性情 ” ，所绘之梅
、竹亦别具风致。作于1663年的《梅竹石图》和《梅花图》扇面（粤博B3646）简淡荒疏
，构图简洁而意境深远，其韵如同所绘山水 ，盖从倪云林中来而别出新意
。

安徽芜湖人萧云从(1596-1688)的画风与“新安画派
”相似
，与“海阳四家”的孙逸齐名，画工山水、人物 ，“笔意瘦硬清快
，设色古雅 ”32，花卉是其余兴 ，但却体现出高超的技艺与神韵。作于1668年的《梅石水仙图》（粤博B94）用笔荒率，笔墨简练
，与弘仁相类 。

此外，花鸟画成就突出的尚有以擅画梅花著称的金俊明(1602-1675)
。近人郑昶称其花卉“独斟酌于花光 、补之之间 ，别成雅构
，疏花细蕊，丰致翩翩 ，名重当世
”33。《梅花图册》（粤博B2544）可代表他的风貌 。该画册墨色清淡
，笔意简洁明快，运笔劲健
、寓意深远 ，王世祯曾题其《画梅图》
，中有“一幅生绡千载意”句，也是指其意境而言
。

这一时期的岭南地区成为南方一个重要的政治、文化中心 ，南明政权播迁 、抗清斗争的延续
、大批遗民南下
，使本来僻居海隅、较为清寂的这一区域活跃起来，文化也空前繁荣。遗民画家如高俨 、张穆
、伍瑞隆及以深度、成鹫 、大汕为代表的岭南画僧群体等 ，为原本并不发达的岭南绘画带来了生机，并掀起广东绘画的高潮 。以善画或兼画花鸟著称的画家有杨昌文画兰
、伍瑞隆写牡丹、张穆画鹰 、成鹫写杂卉等
，各擅胜场
。其中张穆(1607-1683)以画马名世，兼擅画鹰34。所绘鹰多为水墨写意 ，盖从林良处取径
，参以青藤白阳之笔意，形象生动 。《苍鹰图》（中大99·604）所绘独立枯枝之雄鹰 ，墨气浑穆
，用笔老到、苍劲，虽不是张氏写鹰之精作 ，但仍得其形
、神
。

清初花鸟画对后世影响甚巨
，中期的扬州画派、晚期的“海上画派 ” 、“居派
”等都受其感染。郑昶《中国画学全史》谓髡残
、道济所写孤高奇逸，不类南田而亦卓然为后世法 ，反映出“野逸派”的影响；近人陈师曾则将清代花卉画分为两个主要的派别
，即以恽南田没骨为主的“恽派 ”和以蒋廷锡钩勒为主的“蒋派
” 。两派各有传人，影响及于后世 ，以后的花卉画大多由此两派衍生35。虽然陈氏所言不免偏颇，但确乎反映出两派花鸟画承前启后及其划时代意义

本文已完

1. 关于蒲公英的古代诗句

关于蒲公英的古代诗句 1. 关于蒲公英的古诗

《蒲公英》带着你的梦想
，自由飞翔；带着你的希望，随风飘荡
。

张开你的翅膀 ，你飞了一趟又一趟。寻找你落地开花的方向
，实现你内心深处的愿望 。

飞，我要飞 ，漫天花絮随风飞
，爱的种子空中缀；飞，一起飞 ，蒲公英的种子漫天飞
，飞过花季雨季的篇章！花儿轻飞，你也轻飞 ，风儿吹吹
，带你飞！这就是你永无止境的向往！ 《蒲公英》飞呀飞飘呀飘落到哪里就在哪里发芽生根开花一把把小伞悠悠地轻轻地飘向田野河边房檐没人在意的野草没人注意的小花你悠然绽放不介意世界的繁华在一个个季节里你悄悄演绎着平凡你默默释放着倔强你无言地证明着生命的顽强飞吧飞到天之涯飘吧 飘到海之角越高越好越远越好《蒲公英》 飞翔的季节 是蒲公英的梦想 小伞是我温柔的向往 想你的时候 总是在无垠的原野 看着你飞翔 像风一样轻悠 虽然花期很短很短 而瞬间的轮回里 总有你远行的藉口 爱过的芬芳 悄悄拾起离别的翅膀 穿越最后的风景线 让记忆深深 刻下一串飞翔的足迹 想你的理由 是着陆的地方 一片灿烂的笑容
。

2. 古代描写蒲公英的诗词

思佳客·蒲公英

（作者：左河水）

（词牌：思佳客）

冷落荒坡艳若霞，无花名分胜名花。

农夫脚下庸杂贱 ，食客盘中色味佳 。

飘似舞，絮如纱
，秋来志趣向天涯
。

献身喜作医人药，意外芳名遍万家。

注释：作品描写了蒲公英在受到人们轻视和冷落的情况下 ，依然绽放出胜于名花的艳丽花朵；虽然没有获取任何名分
，却能心仪四方，并甘心为治病救人献出身体的可贵品质 。

全词通过托物言志 ，以蒲公英的艺术形象
，赞美了中华民族的历代仁人志士胸怀天下，忍辱负重 ，志在四方
，自强不息，不断开拓新的天地 ，创造美好的新生活；颂扬了他们为民族的繁荣富强
，为解除人民大众的疾苦，乐于献身的崇高品德和奉献精神
。同时 ，作品也给予了人们一种崇高的思想与精神启迪。

3. 有关蒲公英的诗句

1. 《思佳客·蒲公英》

（左河水）

弃落荒坡依旧发，无缘名分胜名花 。

休言无用低俗贱
，宴款高朋色味佳
。

飘似羽，逸如纱 ，秋来飞絮赴天涯。

献身喜作医人药
，无意芳名遍万家 。

2.《蒲公英》诗言.花语有感

张润江

随风轻舞逸天涯，

时暮悠然伴彩霞。

胜景险峰皆过眼 ，

甘将春喜送千家
。

3.小草芳菲独自妍
，绣茵流翠悄无喧。相思脉脉娟娟意，絮舞风花满天 。

4.嫩绿芊芊心雅娴 ，寒门碧玉胜嫦娟
。芳姿赢得舞絮
，寻梦青云九天。

5.风滋雨润绿芊芊，拂翠迎红少哗喧 。絮相思飞蝶梦 ，穿杨伴柳舞翩翩
。

6.不慕红花不羡仙
，绣绒吐雾舞流鹃。心化作沾泥絮，蓄绿播芳月复年 。

7.地丁叶嫩和岚采 ，天蓼芽新入粉煎
。——宋人薛田《成都书事百韵 》

8.废苑苔生天子笔，荒街春绣地丁花。——方上舍正澍《过瓦官寺》

蒲公英（拉丁学名：Taraxacum mongolicum Hand.-Mazz.）

菊科
，蒲公英属多年生草本植物 。根圆锥状，表面棕褐色 ，皱缩
，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂，基部渐狭成叶柄 ，叶柄及主脉常带红紫色
，花葶上部紫红色，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序 ，总苞钟状
，瘦果暗褐色，长冠毛白色 ，花果期4~10月
。

蒲公英别名黄花地丁、婆婆丁 、华花郎等。菊科多年生草本植物 。头状花序
，种子上有白色冠毛结成的绒球，花开后随风飘到新的地方孕育新生命。

蒲公英常被中药界誉为具有清热解毒 ，抗感染作用的 "八大金刚"之一，其食用价值
、医药价值、营养价值在《本草纲目》 、《辞海》及历代医药大典中都给予了极高的评价和肯定
。

说起蒲公英
，大家伙的第一印象肯定都是吹一吹漫天雪一样的花絮，分外美丽 ，其实蒲公英开的是小黄花啦
，十分的低调雅致，而更重要的是 ，蒲公英更是一位低调的养生专家呢！

蒲公英的药用价值：

蒲公英有十分重要的药用价值
，具有清热解毒
、消炎、健胃 、利尿
、散结的功能，可冶疗妇女乳痛水肿、咽炎 、急性扁桃腺炎和其它热毒诸症。对感冒、淋病
、黄疸及对肝功能失调引起的皮肤病有很好的疗效 。其煎剂对金**葡萄球菌、溶血性链球菌有很强的杀菌作用
。

古人对蒲公英的称法有：

凫公英（《千金方》） 、耩褥草（《唐本草》）
、蒲公英（《千金翼方》）

4. 关于蒲公英的古诗有哪些

1、飘似羽 ，逸如纱
，秋来飞絮赴天涯。

2 、长空飘悦絮作蝉，镜花对月意澜珊 。

3
、小草芳菲独自妍 ，绣茵流翠悄无喧
。 相思脉脉娟娟意
，絮舞风花满天。

4、嫩绿芊芊心雅娴，寒门碧玉胜嫦娟 。 芳姿赢得舞絮 ，寻梦青云九天
。

5 、风滋雨润绿芊芊，拂翠迎红少哗喧。 絮相思飞蝶梦
，穿杨伴柳舞翩翩 。

《思佳客·蒲公英》 作者：左河水

弃落荒坡依旧发，无缘名分胜名花
。

休言无用低俗贱 ，宴款高朋色味佳。

飘似羽
，逸如纱，秋来飞絮赴天涯 。

献身喜作医人药 ，无意芳名遍万家。

注释：

1
、蒲公英：别名黄花地丁、婆婆丁 、华花郎等
。菊科多年生草本植物。根圆锥状
，表面棕褐色，皱缩 ，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂
，基部渐狭成叶柄，叶柄及主脉常带红紫色 ，花葶上部紫红色
，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序，总苞钟状 ，瘦果暗褐色，长冠毛白色
，花果期4~10月 。种子上的白色冠毛结成的绒球，花开后会随风飘到新的地方去孕育新的生命
。

2
、《思佳客》：又名《鹧鸪天》、《思越人》 、《醉梅花》、《半死梧》。此调很象两首七绝相并而成 ，唯后阕换头处稍变 。双调五十五字
，前后阕各三平韵，一韵到底
。上阕第三四句
、下阕第一二句一般要求对仗。

赏析：

诗词描写了蒲公英在受到人们轻视和冷落的情况下 ，依然绽放出胜于名花的艳丽花朵；虽然没有获取任何名分
，却能心仪四方，并甘心为治病救人献出身体的可贵品质 。

全词通过托物言志 ，以蒲公英的艺术形象
，赞美了中华民族的历代仁人志士胸怀天下，忍辱负重 ，志在四方
，自强不息，不断开拓新天地 ，创造美好新生活；颂扬了他们为民族的繁荣富强，为解除人民大众的疾苦
，乐于献身的崇高品德和奉献精神
。同时，作品也给予了人们一种崇高的思想与精神启迪。

5. 关于蒲公英的古诗

《蒲公英》

带着你的梦想 ，自由飞翔；

带着你的希望
，随风飘荡 。

张开你的翅膀，你飞了一趟又一趟
。

寻找你落地开花的方向 ，

实现你内心深处的愿望。

飞
，我要飞，漫天花絮随风飞 ，爱的种子空中缀；

飞
，一起飞，蒲公英的种子漫天飞 ，飞过花季雨季的篇章！

花儿轻飞
，你也轻飞，

风儿吹吹 ，带你飞！

这就是你永无止境的向往！

《蒲公英》

飞呀飞

飘呀飘

落到哪里

就在哪里发芽

生根开花

一把把小伞

悠悠地

轻轻地

飘向田野

河边房檐

没人在意的野草

没人注意的小花

你悠然绽放

不介意世界的繁华

在一个个季节里

你悄悄演绎着平凡

你默默释放着倔强

你无言地证明着

生命的顽强

飞吧

飞到天之涯

飘吧

飘到海之角

越高越好

越远越好

《蒲公英》

飞翔的季节

是蒲公英的梦想

小伞是我温柔的向往

想你的时候

总是在无垠的原野

看着你飞翔

像风一样轻悠

虽然花期很短很短

而瞬间的轮回里

总有你远行的藉口

爱过的芬芳

悄悄拾起离别的翅膀

穿越最后的风景线

让记忆深深

刻下一串飞翔的足迹

想你的理由

是着陆的地方

一片灿烂的笑容

6. 古代描写“蒲公英”的诗有那些

《思佳客·蒲公英》 是左河水的一首咏物词作，词牌思佳客
，也称鹧鸪天，故全称为《思佳客·蒲公英》 。

词人采用借喻与拟人的艺术手法 ，托物言志
，表达了蒲公英的一种胸怀天下，独立自主 ，自强不息；志在四方
，不断开创新的领域；同时为满足人们的生活需要，为解除广大人民群众的困难和疾苦乐于献身的崇高品德和可贵精神。 原文： 冷落荒坡艳若霞 ，无花名分胜名花
。

农夫脚下杂俗贱
，食客盘中色味佳。 飘似舞，絮如纱 ，秋来志趣向天涯 。

献身喜作医人药
，意外芳名遍万家
。 注释： 1、蒲公英：别名黄花地丁 、婆婆丁
、华花郎等。

菊科多年生草本植物 。根圆锥状，表面棕褐色 ，皱缩，叶边缘有时具波状齿或羽状深裂
，基部渐狭成叶柄，叶柄及主脉常带红紫色 ，花葶上部紫红色
，密被蛛丝状白色长柔毛；头状花序，总苞钟状 ，瘦果暗褐色
，长冠毛白色，花果期4~10月
。

种子上的白色冠毛结成的绒球 ，花开后会随风飘到新的地方去孕育新的生命。 2、《思佳客》：又名《鹧鸪天》 、《思越人》
、《醉梅花》、《半死梧》 。

此调很象两首七绝相并而成
，唯后阕换头处稍变
。双调五十五字，前后阕各三平韵 ，一韵到底。

上阕第三四句 、下阕第一二句一般要求对仗 。 3
、冷落：指受到冷淡的待遇；或冷淡地对待
。

如：元·关汉卿《金线池》第二折："我去的半月其程
，怎么门前的地也没人扫，一刬的长起青苔来 ，这般样冷落了也？"又如唐·白居易《琵琶行（并序）》："门前冷落鞍马稀。" 4、荒坡：广义的荒地指可供开发利用但尚未开发利用和建设的坡地，包括宜农 、宜林和宜牧而荒废坡地等 。

狭义的荒坡通常指宜农荒地
，就是还没有开垦的坡地。 5
、艳若霞：蒲公英属于菊科多年生草本植物，它那黄、淡紫色花朵在一片片坡地远看犹如彩霞般的艳丽
。

6 、名分：指蒲公英没有纳入花卉的范围 ，也没有花卉的名称
，更没有得到花卉被呵护、喜爱的待遇。 7
、农夫：即从事农业劳动的男子 。

如：《诗·豳风·七月》："嗟我农夫，我稼既同 ，上入执宫功
。"又如
，《周礼·考工记序》："饬力以长地财，谓之农夫。

" 8、食客：指进食的客人 。旧时寄食于豪门贵家 、帮忙帮闲的门客
。

现在指饮食店的顾客。[1] 秋来飞絮向天涯9
、飘似舞 ，絮如纱：这是表达蒲公英的花絮及随风飞舞
，飘到新的地方的形象 。

10、志趣：指意向 、志向和兴趣
。即心意所向。

见《晋书·阮修传》："梁国张伟，志趣不常 ，自隐于屠钓 。"又如《东周列国志》第七十九回："与子胥同朝
，而志趣不合
。

" 11
、天涯：意为在天的边缘处，喻距离很远。如：唐·王勃《送杜少府之任蜀州》：海内存知己 ，天涯若比邻 。

又如唐·白居易《琵琶行（并序）》：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 12、献身： 指为了某种需要而把自己的全部精力和生命贡献出来
。

13 、医人：即给他人治病。 14
、意外：指料想不到；意料之外 。

15、芳名：是一种敬辞
，多称年轻女子的名字
。 另外也表示美好的名声。

此处指蒲公英的美名 。 创作背景： 蒲公英，对于少年时代在农村度过的词人左河水来说 ，是再熟悉不过的了
，可是要说真正有深刻的感知与思想性的认识，那还是离别家乡20年之后的一次了
。

1996年秋 ，词人利用一次建设银行工作的机会回乡看望年迈的母亲
，独步时他看见家乡一处荒坡地头蒲公英，絮绒又借着一阵阵秋风不断飞舞 ，飘向远方。欢悦的欣赏之余
，词人突然表情凝重，回想少年时代眼下这片不宜开垦的沙石荒坡 ，大片的蒲公英虽然无人问津
，还常常被人践踏损害，但却能年年开放出大片金色的花朵 ，其美丽几乎胜过良田中经过农民们精耕细作 、施肥洒药才开放的油菜花，甚至胜过城里人盆盆钵钵精心呵护的菊花
，可谓"无花名分胜名花"  。

这使词人情不自禁地想起了相似哲理的人生，想起了当时在社会上出现的一些不正之风和腐败现象
。在经济方面 ，有一些国有企业垄断经营
，资源配置充足，却管理混乱 ，效益不佳；而许多私营企业
，缺少领导的关心，资源配置不足 ，资金短缺
，人才不足，要得到应有的贷款
、土地等资源 ，完全靠自己艰苦的努力
，取得效益好，发展快的业绩。

在人才方面 ，有许多艰苦奋斗的劳动模范，有在简陋条件下创造惊人业绩的科学家 。特别是许多技术水平过硬的人才
，正直刚毅，在冷遇之中依然奋发图强 ，为国家的科技进步及经济发展做出了重大贡献
。

他们不求私利
，不争名利，却"意外芳名遍万家。" 词人想起这些 ，心潮起伏
，久久难以平静，于是便写了一首七言绝句的咏物诗 ，以蒲公英为题抒发了自己的感情 。

七年之后的2003年
，词人偶然又翻到了这首诗，回想起创作时的情景及自己决心离开省建设银行那时的心情 ，觉得这首诗内容还欠完整
，思想容量不足，便补充内容写成了一首七律 ，但几番吟诵总觉得韵味不足，情感表现力欠佳
，最后又花了一番功夫把它改成了现在的这首词《思佳客·蒲公英》。虽然仅是减少了一个字，换了一个逗号 ，却由一首"诗"变成了一首"词"
，平仄变了，语言的节奏、感觉完全不一样了 ，抒发感情的效果有了明显的提高
。

参考资料 左河水.《诗海》.桂林：漓江出版社
，1996年。

明清时期为什么流行花鸟图案

　1 、梅花常被民间作为传春报喜的吉祥象征，春落梅枝头 。陈志岁微型诗《梅花》这样写道：“为使与严寒搏斗之俦侪坚持下去 ，便把春消息透露给人
。 ”

2、梅花是隐者高士的象征
，梅花是岁寒三友之一，花中四君子之首。自古以来 ，人们都赞美它的傲雪精神
，它的孤独，它的不与百花争春的高洁的美 。

3
、梅花是霜美人、雪美人 、冷美人的代名词 ，家住寒溪曲，梅花杂暖春
，学妆如小女，聚笑发丹唇 
。

4
、梅花代表高风亮节的人 ，天然根性异
，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开  。

5、梅花是中华民族的精神象征 ，坚韧不拔
，百折不挠，奋勇当先 ，自强不息的精神品质
。具有强大而普遍的感染力和推动力。

6 、梅花是有骨气的象征
，梅花愈是寒冷，愈是风欺雪压 ，花开得愈精神
，愈秀气 。

7
、梅花是长寿的象征，我国不少地区尚有千年古梅 ，湖北黄梅县有株一千六百多岁的晋梅，至今还在岁岁作花
。

明代初期一般指洪武、永乐到宣德 、成化
、弘治时期
，此时的花鸟画最突出的表现为继承元代水墨画法和宋代院体花鸟。最能代表两种画风的作家莫过于夏昶与边文进 。

夏昶（1388-1470）乃被称为画竹“开山手”的王绂（1362—1416）的高足，以墨竹著称 ，时谚有“夏昶卿一个竹
，西凉十锭金
”之谓。在永乐中举进士，官至太常寺卿直内阁 ，故后人称之为夏昶太常、夏昶卿
。他继承了元人传统
，在其师萧散自在的基础上，融会贯通 ，形成自己墨色苍润 、洒脱自然的风貌。他的墨竹
，题材
、内容极为丰富，在表现风雨中飘舞之竹方面尤见功力 。史称其竹“烟姿雨色 ，偃直浓疏
，动合矩度，盖行家也”4 ，从其《奇石清风图》（香港中文大学文物馆藏96.80，以下简称中大）可看出其端倪
。该图表现清风轻拂下摇曳偃仰之竹。作者用墨层次分明
，笔势遒劲，系其同类作品之佳构 。传其衣钵者有魏天骥、屈礿（一作约） 、张益、张绪
、吴巘、王仪 、杨廷端
、朱端、何乔福 、乔昶
、冯起震及婿虞瑛等
。其中晚明冯起震（1553－1642年仍在）的《湘江新雨图》（广东省博物馆藏B5007,以下简称粤博） ，仍然系墨竹
，在承继夏氏的同时，也能有所创新。

曾于永乐至宣德初期授武英殿待诏的福建人边文进可称明初院体花鸟的代表 ，画史称其花果翎毛“妍丽生动
，工致绝伦 ”5 。他继承宋画院工笔重彩的传统，用笔精细 ，设色明艳
，所绘《雪梅双鹤图》（粤博B5588），工整细腻 ，双鹤施以白粉
，梅干及花朵也细致精确，笔墨潇洒
。边文进以画花鸟著称 ，尤以画鹤见长，该图堪称其代表作。其子楚芳、楚善 、楚祥及外甥俞存胜
、婿张克信等均能传其家学 。

与边文进大致同时供奉内廷的缪辅的生平事迹一直史载阙如
，从其传世的画作看，他曾供职于武英殿直锦衣镇抚 ，擅长画鱼
。北京故宫博物院所藏一件《鱼藻图》
，上署“武英殿锦衣镇抚苏郡缪辅写
”，钤“良佐”、“赴清光 ”二印 ，则他为江苏人
，“良佐
”则有可能为其别字或号。他所绘之鱼藻，多写硕大的锦鲤游弋于深水杂藻间 ，旁有各类小鱼作衬 。锦鲤或跳跃
，或昂首，或俯游……各尽其态。《鱼藻图》（粤博B674）描写的便是其中锦鲤戏水一景 ，笔法仍然是两宋院体花鸟一路
，工细别致而赋色浓丽
。缪辅与其他宫廷画家最大的不同便是他在题材上的创新，他能别出心裁 ，将当时很少为人所关注的鱼藻类生物入图，而且能生动传神地再现锦鲤在水中的各种表现
，实属难得。他的生平传记虽然不为人所知，但所绘之各类《鱼藻图》则在明宫廷绘画中留下了浓墨重彩的一笔 。

明代初期还有一个值得一提的画家 ，那就是以画梅见称的陈宪章录
。陈录出生于人文荟萃的浙江会稽
，工诗善画，论者将其画梅与同时的冰壶道人王谦（字牧之）相比 ，并谓“二家虽格意不同
，宪章笔力，实过于谦”6。《推蓬春意图》（粤博B4067）系其传世作品中之鸿篇巨制 ，全用水墨写就
，继承了元人如王冕 、邹复雷等人的墨梅传统，所绘梅干及枝叶遒劲挺拔 ，古意盎然
，梅花则情态各异，正如杨殿邦题诗所言：“万花飞动墨香迟 ，写遍南枝与北枝；仿佛罗浮人入梦，一双翠羽欲来时 ” 。该图历经周右
、徐世昌等递藏
，名人题咏殆遍，实属不可多得之艺术佳构
。

这一时期继承元人水墨传统的画家如王绂、姚绶 、宫廷画家如周文靖、商喜
、倪端、孙隆 ，浙派画家如戴进等也都擅长或兼擅花鸟。

清代初期独特的政治与人文环境产生了灿烂辉煌的文化 。绘画上出现了受官方扶持的 、以王时敏
、王翬、王鉴 、王原祁为主流的正统画派和以四僧（朱耷
、石涛、渐江 、髡残）等遗民为主流的反正统画派
。花鸟画和山水画分庭抗礼
，共同成为画坛的主流。

恽寿平是这一时期花鸟画坛的重镇 。

以没骨花卉见长的恽寿平(1633-1690)初习山水，后因见王石谷画 ，自以才质不能出其右
，遂舍山水而改工花鸟
。他继承了徐崇嗣的没骨法传统，创造出色彩鲜明
、笔墨简洁的清新画风 ，画史称他“不用笔墨钩勒而渲染生动
，浓淡浅深间妙极自然
”、26“简洁精确，赋色明丽 ，天机物趣
，毕集毫端”，以至于当时“无论江南江北 ，莫不家家南田，户户正叔 ”27
，一时从之者众，形成“常州派
”。作于1686年的《菊花图》（粤博B2205）所绘菊花为写生之作 ，亦能得其神
，色泽鲜丽，生色活香 ，代表了成熟时期的风格 。

当时受其影响的画家有百人之多
，最主要的有马元驭 、范廷镇
、邹显吉、外甥张子畏及族曾孙女恽冰等。其中马元驭(1669-1722)得恽南田亲授，又与蒋廷锡切磋 ，因而画艺日进
，王石谷极称之，论者谓其超纵似陆治 ，老健逊沈周
，作于1694年的《萄萄图》（粤博B2252）和1704年的《花鸟图》（中大99·522）可见其画艺之一斑
。前者写生，形神皆备 ，堪称入室之作；后者苍劲放逸，运笔潇洒
，设色雅致，于南田外别开生面。其女马荃得其家法 ，与以没骨著称的恽冰并称江南“双绝” 。作于1750年的《花鸟游鱼图》（粤博B201）和1779年的《荷花翠鸟图》（中大99.322）分别代表不同时期的画风
。前者工整秀雅
，设色清淡；后者纵笔放逸，赋色亮丽。

与恽寿平同时的王武和稍后的蒋廷锡 、邹一桂等也都是成就卓著的花卉画家 。

王武(1632-1690)与恽寿平同时称誉画坛 ，他精鉴赏
，据说家里藏有很多宋元名迹，这就使其有机会和能力从前人的艺术佳作中吸取养分 ，融入到自己的画艺中
。他一方面继承了黄筌的写生传统
，另一方面取法明代的周之冕、陆治诸家，画史称其“所写花竹禽虫神韵生动 ，流丽多风
，当入妙品 ”，又谓其能“得动植之生意 ，根蒂五参，精神设色
，亦极精巧”28。作于1677年的《芍药蝴蝶图》（粤博B1861）正是其风格的代表 。该图芍药用细笔钩勒，墨气明雅 ，气韵生动
。传其艺者有周礼
、张画等。

蒋廷锡(1669-1732)早年受“常州派
”影响殊深
，后期师法陈道复、徐渭，笔墨简逸 。作品早年以妍丽工笔者居多 ，晚年以水墨写意取胜
，梁章钜谓其“以逸笔写生，或奇 ，或正
，或率，或工 ，或赋色
，或晕墨，随意而成 ，笔笔名贵”29
。他曾官至大学士，位显名尊
，其画代笔 、赝品也多，所传长卷大轴皆其赝品 ，马元驭父子及门客潘氏常为其捉刀
，据说世间流传有设色极工者大多由潘氏代笔。作于1723年的《瑞莲图》（粤博B223）所绘莲叶用墨染，笔墨淡逸 ，工写结合
，不施粉黛而神韵自足 。传其艺者有子蒋溥
、马元驭子马逸及苏国士、钱元昌 、邹元斗等。

以传统山水见长的“四王 ”亦偶有花卉之作，如“四王
”之首的王时敏(1592-1680) ，作于1661年的《午瑞图》（粤博B832）
，构思简洁，用墨晕染 ，墨色层次分明
，笔简意远
。王石谷（1632-1720）的高足杨晋(1644-1728)不仅常为王石谷山水补画人物
、舆桥、驼马 、牛羊等，亦善花鸟 ，他与黄卫合作于1692年的《梅竹双禽图》（粤博B233），其中竹石为其所写
，用笔简洁；黄卫写梅雀，苍秀简淡。此外 ，与“四王”
、恽寿平并称“清初六家 ”的吴历亦擅画竹石 。其画取法吴镇
，笔墨雄浑苍劲，广东省博物馆亦藏其竹石
。

清“野逸
”派主要以“四僧”等明遗民为代表 ，他们用笔荒寒、率意
，不拘成法，试图借助笔墨来表达或排遣心中的积郁 ，著名的画家有朱耷 、石涛
、弘仁、萧云从等。

八大山人朱耷(1626-1705)所绘拟人化的花鸟 、虫鱼一直被视为个性化的主要特征
，所绘鱼、鸟之眼睛白多黑少，被认为是对现实的轻蔑与不满 。他继承“青藤白阳 ”泼墨写意传统 ，更多地将思想情感融入画中
，竭力表现对现实的消极关怀及其对人生的理解，他的画成为自己生命意志的体现
。作于1689年的《眠鸭图》（粤博B44）和无年款的《疏柳八哥图》（粤博B2704）均为其典型的作风。前者构图简练 ，笔墨酣畅，为其盛年力作；后者笔意疏淡
，墨色淋漓 。两图均缘物寄情，别有怀抱
。

自称苦瓜和尚的原济(1642-1707)本为明宗室 ，姓朱
，名若极，出家后改名原济 ，字石涛
，擅画兰竹，画史称他“笔意纵恣 ，脱尽窠臼
”30。《墨竹图》（粤博B1603）笔墨纵横宕逸
，不拘法度，张大千在跋语中谓其以怒气画竹 ，“槎槎枒枒如在万马军中” 。郑板桥尝评其画竹“好野战
，略无纪律而纪律自在其中 ”31，此图可作为最好的例证；《花果图册》（中大96.68）于用墨之外 ，敷以淡色，神完意足
，笔致高远
。

与查士标
、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家
”的渐江学人弘仁(1610-1664)是“新安画派”的重要代表，以画黄山著名 、能“得黄山真性情 ” ，所绘之梅
、竹亦别具风致。作于1663年的《梅竹石图》和《梅花图》扇面（粤博B3646）简淡荒疏
，构图简洁而意境深远，其韵如同所绘山水 ，盖从倪云林中来而别出新意 。

安徽芜湖人萧云从(1596-1688)的画风与“新安画派”相似
，与“海阳四家
”的孙逸齐名，画工山水、人物 ，“笔意瘦硬清快
，设色古雅”32，花卉是其余兴 ，但却体现出高超的技艺与神韵。作于1668年的《梅石水仙图》（粤博B94）用笔荒率
，笔墨简练，与弘仁相类
。

此外 ，花鸟画成就突出的尚有以擅画梅花著称的金俊明(1602-1675)。近人郑昶称其花卉“独斟酌于花光 、补之之间，别成雅构
，疏花细蕊，丰致翩翩 ，名重当世 ”33 。《梅花图册》（粤博B2544）可代表他的风貌
。该画册墨色清淡
，笔意简洁明快，运笔劲健
、寓意深远 ，王世祯曾题其《画梅图》
，中有“一幅生绡千载意
”句，也是指其意境而言。

这一时期的岭南地区成为南方一个重要的政治、文化中心 ，南明政权播迁 、抗清斗争的延续
、大批遗民南下
，使本来僻居海隅、较为清寂的这一区域活跃起来，文化也空前繁荣 。遗民画家如高俨 、张穆
、伍瑞隆及以深度、成鹫 、大汕为代表的岭南画僧群体等 ，为原本并不发达的岭南绘画带来了生机
，并掀起广东绘画的高潮
。以善画或兼画花鸟著称的画家有杨昌文画兰、伍瑞隆写牡丹
、张穆画鹰、成鹫写杂卉等，各擅胜场。其中张穆(1607-1683)以画马名世 ，兼擅画鹰34 。所绘鹰多为水墨写意，盖从林良处取径
，参以青藤白阳之笔意，形象生动
。《苍鹰图》（中大99·604）所绘独立枯枝之雄鹰 ，墨气浑穆
，用笔老到 、苍劲，虽不是张氏写鹰之精作 ，但仍得其形
、神。

清初花鸟画对后世影响甚巨
，中期的扬州画派、晚期的“海上画派” 、“居派 ”等都受其感染 。郑昶《中国画学全史》谓髡残
、道济所写孤高奇逸，不类南田而亦卓然为后世法 ，反映出“野逸派
”的影响；近人陈师曾则将清代花卉画分为两个主要的派别
，即以恽南田没骨为主的“恽派”和以蒋廷锡钩勒为主的“蒋派 ”
。两派各有传人，影响及于后世 ，以后的花卉画大多由此两派衍生35。虽然陈氏所言不免偏颇
，但确乎反映出两派花鸟画承前启后及其划时代意义